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安阳百姓网:学李佳琦薇娅带货!直播卖剧本这件事情可行吗?


 “我是柴楚然,信赖直播间有许多人都熟悉我哈。”“我结业于中央戏剧学院,是一名青年导演、编剧,这次要给人人先容的是一部原创的影视剧项目。”屏幕前,一位戴着眼镜、文质彬彬的男士正在向旁观直播的用户先容着自己的剧本内容。


正如李佳琦飙着一口熟悉的“oh my god”5分钟卖出15000只口红、薇娅以4000万的高价卖出“快舟一号”运载火箭一样,直播界天天都在见证着不可能。


这不,伴随着直播热度的水涨船高,这把“火”也猝不及防地“烧”进了熟悉的影视圈。


22部剧本 16000人次围观

“直播卖剧本”火了


自4月3日起,由编剧帮提议的首期“直播卖剧本”系列流动连续举行。



直播中,每位编剧有10分钟剧本论述时间和5分钟在线答疑时间。编剧可在限制时间内对自己的剧本和项目举行详细先容,旁观用户则可在直播中针对每位编剧的剧本提出问题


倘若有制片人有进一步需求领会编剧内容,还可以选择破费168元举行打赏,由编剧帮牵头与编剧举行深入相同。


图片泉源:直播截图


迄今为止,“直播卖剧本”系列流动已经举行了五期。在已往的一个月内,来自天下范围内的21位编剧共为观众展现了22个剧本,吸引了跨越16000人次的围观。


包罗《被光抓走的人》《疯狂的外星人》编剧董润年、《我是余欢水》原著作者余耕在内的不少编剧都为其“带货”,引发不小热议。


编剧帮创始人、中国影戏文学学会副秘书长杜红军坦言,现在流动效果“完全超出”了自己的预期。


编剧帮创始人、中国影戏文学学会副秘书长杜红军做客谈“直播卖剧本”流动


杜红军示意,之前想要推广一个剧本,必须去影戏节或者加入林林总总的流动,推广的成本就“比较高”。现在在疫情时代,编剧帮先是约请许多着名编剧线上授课,厥后又牵线各方、筹备了“直播卖剧本”的流动,实际上是为编剧发挥优势提供了更好的展示平台。


“现在举行的五场流动大概有一万多的观众旁观,另有不少海内公司来跟我们相同,希望进一步领会剧本,许多媒体同行业也给予了很大关注。着实我现在复盘回忆一下,可能现在行业对于原著和原创剧本的盼望和期待异常高,也许这就是人人这么关注这个事情的重要原因。”



正如杜红军所言,不少业内人士以为,提升影视作品的要害点在于“输入优质故事”。


想要拥有更好的剧本和故事,提升中国影戏的整体水平,必须“去掉一切门槛儿”,不停为行业运送新鲜血液。因此,“直播卖剧本模式无疑是一个全新的实验,值得激励和提倡。”


也有看法指出,“直播卖剧本”的行为是“新时代和新形势下的新形式”,也是能“改变传统不透明的剧本买卖模式”的有用途径。


着名编剧宋方金就在微博上称,“直播卖剧本”的形式将“从根本上改变供求关系,让新人编剧和年轻编剧跟资深编剧和成熟编剧接触到同样的资源平台。”



评价南北极、争议不停

直播带“货”会是自救妙招嘛?


虽然整体回响不错,但质疑的声音依然如潮水般涌来。


“认真的么?编剧竟然已经穷途末路到直播卖剧本了?”“有几个买剧本的会看直播?”“我就想问这个知识产权怎么珍爱?是赌有人看上没人抄吗?”



一位笔者熟识的编剧也示意,自己“还在张望态度”。“我听了一耳朵,直播有个编剧说得像单田芳一样,异常评书范儿。这个模式能不能走得久远照样未知数,究竟从撰写剧本到最终拍摄中心另有许多环节,现在直播卖剧本照样噱头大于实际效果。”


该编剧以为,“直播卖剧本”的模式显著存在一些问题。编剧虽然是影视产业链的重要一环,但平时面临的大多照样业内人士,与常看直播的群体重合度不高。


倘若有些编剧笔力过硬但表达能力较差,那么直播时代就很难调动起观众的兴趣,“你让一个口头表达能力弱的人去卖货,不是把自己的短板直接展现出来了吗?这剧本能卖得出去嘛?”



与此同时,一部经心写就的剧本洋洋洒洒数万字至数十万字,很难在短暂的十分钟展现得淋漓尽致,将本子里所有的高明和名排场逐一出现,这自己也是“画虎不成反类犬”、事倍功半的一种体现。


只管众说纷纭,但该流动提议人杜红军始终以为,编剧直播卖剧本“无可厚非”。


“我们现在整个行业都在做自己的营销推广,包罗你像导演拍一部影戏,他不得去做路演吗?写了小说不要去做签售嘛?以是编剧直播卖剧本是很正常合理的一个征象。”在接受《中国影戏报道》采访时,杜红军说,“编剧原本是幕后的一个身份,今天如果有机遇通过这样的形式让更多人去熟悉他,这自己就是一个好事。与此同时,编剧还能通过这样一个行动磨炼自己的谈锋能力和演讲能力。”



在珍爱编剧知识产权方面,他也透露,编剧帮背后的中国影视娱乐法学会拥有“海内五六百位一线的状师、资源”,只要编剧遇到侵权或剽窃事宜,编剧帮就能“实时协助维权”。


针对编剧口头能力弱等质疑,杜红军也示意,“有些编剧“确着实表达方面不太好,未来或将约请一些演员接纳“剧本围读”的形式取代编剧直播,也会在时间管理和统筹方面做得加倍充实,不会像第一期一样,“筹备了一天就最先做了”。


“总而言之,我们希望用多种方式和手段去辅助编剧,去把这个项目推广起来。”


《2019-2020中国青年编剧生计调查报告》显示,近年来受市场缩短、资源退潮的影响,有七成编剧项目数和收入都有所下降。



其中,剧本被接纳但无署名、被盗用创意纲领或焦点情节等“被偏稿”、侵权情形,也发生在不少编剧身上。


毋庸置疑,本次编剧帮提议的“直播卖剧本”系列流动,是疫情时代影视行业一次自救行为。让编剧直面市场和制片人,也为编剧职位的提高、获得更多资源和机遇,以及剧本销售产业链的完善提供了有用渠道。


然而,据现在流动公然数据显示,第一场到第五场的直播旁观量出现出显著的下滑趋势,同其他热门直播类产品相比,整体“带货”效果也不够乐观。



与此同时,“直播卖剧本”只是影视项目杀青的其中一个环节,最终买卖依然要线下完成,是否能真正为编剧带来辅助依然要等等待时间的验证。


“直播卖剧本”的模式究竟能走多远?未来是否又能通过其他手段促进剧本销售和更多好故事的产出,为影视行业赋能?


我们拭目以待。


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